Prenda^3

Ou, Prenda³. Num dos diversos avacalhanços Méssiénicos com a Ritinha, surgiu um trocadilho algo estúpido que dava pelo nome de Cubo de Kubrick. Conhecendo a minha capacidade mais ou menos inata de entrar em projectos absurdos, ela lá “exigiu” que essa fosse a prenda de anos para uns meses mais tarde, e como era uma ideia demasiado boa para ser desperdiçada, decidi meter mãos ao trabalho.  Escolher as imagens não é difícil, principalmente quando se fala de um mestre da imagem como era o Kubrick. Difícil foi encontrar as imagens que queria em resolução aproveitável, mas tirando num caso, graças a muitos blogs e foruns dedicados a analisar edições de DVD, foi possível encontrar todas as que queria, e depois de processar e imprimir as imagens em vinil autocolante, o resultado final foi este:

Já com o cubo feito, era hora de fazer uma embalagem. A ideia original era fazer uma embalagem a imitar a tipografia do final dos anos 70, mas a Dona Esquila teve uma ideia melhor – um pacote de leite num estilo mais retro, semelhantes aos do videoclip do Coffee & TV dos Blur. O tema era óbvio – um pacote de Moloko Vellocet, para as sessões de ultra-violência a meio da tarde. Este já era um processo muito mais simples – desde os meus 8 anos que faço este tipo de construcções em cartolina, o difícil era acertar os detalhes, mas de novo, nada que o Google e um pacote de leite magro da Agros não resolvam.

A emprestar da iconografia do A Clockwork Orange, a caixa era a peça que faltava para ficar um conjunto do caraças, e algo que é, tal como é meu apanágio no capítulo das prendas, verdadeiramente único. Muito útil também foi a participação da irmã da Ritinha, que contribuiu com a sua parte de fazer chegar o pacote às mãos certas no dia exacto. Isto tudo no maior dos segredos.

A importância da solidez dos festivais

No meu último texto para o Meia-Hora, que foi publicado no dia de abertura do Alive, fiz uma pequena referencia à necessidade de apresentar cartazes coesos e bem equilibrados como forma de garantir o sucesso dos mesmos. No SBSR acabamos por ver isso acontecer.

A decisão em dividir o festival por apenas dois dias, um no Porto e outro em Lisboa, acabou por mostrar o declínio do festival desde a edição de 2007, onde juntou, imagine-se, Metallica, Joe Satriani, Arcade Fire, Klaxons, Bloc Party, LCD Soundsystem, Jesus and Mary Chain, TV On The Radio, Underworld, Interpol e Scissor Sisters, entre muitos outros, ao longo dos 4 dias de festival. Já no ano passado tinha sido difícil para muitos engolir a separação de bandas entre Porto e Lisboa, mas dado o formato, difícil era tal não acontecer. Este ano, com o festival reduzido a metade, o cartaz foi reduzido a ainda menos que isso – dois headliners de peso, sem dúvida, mas com pouco mais a acompanhar.

Ora, o cancelamento dos Depeche Mode acabou por ter o resultado explosivo que se previa: esperava-se um relvado cheio, em vez disso, teve-se uma audiência na ordem dos 3000 espectadores segundo algumas fontes. Não se pode culpar a organização por ter ido buscar os Xutos e os Gift para encher o cartaz – com menos de 48 horas para o concerto, era quase impossível buscar um nome com o mesmo impacto e público alvo dos DM. O problema é mesmo a falta de qualidade de um cartaz que valia quase unicamente pelos DM (sem desprimor para os Nouvelle Vague, mas que já sao habituées dos placos nacionais), e que sem eles perdeu a razão de ser, ao preço elevado que tinha – tal como muitos disseram, acabou por ser um cartaz ao nível da Queima das Fitas, e apesar de se louvar a iniciativa de permitir a entrada no Restelo aos portadores de bilhetes para o Porto, nem todos terão a disponibilidade de ir a Lisboa no próximo fim de semana.

O número de festivais que as promotoras se tentam empurrar entre Julho e Agosto é absurdo. Era preferível apostar em menos festivais (principalmente aqueles que cobram 40 euros de diária)  mas que sejam feitos de forma a que a ausência do headliner ainda deixe motivos de interesse suficientes para as pessoas se deslocarem ao evento.